五代吴越国钱镠与浙江越窑
唐末五代，钱镠在江南杭州建立吴越国，成为偏安地方一隅的小朝庭统治达七十年。近二十年来在吴越都城杭州及其家乡临安境内先后多次发掘了多座钱氏家族墓，1996年底在临安的玲珑镇祥里村，一农民在偶然的劳作中发现了吴越二世国王钱元灌之妻马氏墓"康陵"。出土了二十余件越窑青瓷，再次引起了社会各界的关注。
为此1998年浙江博物馆举办了《吴越国王钱氏家族出土越窑精品展》为专题的回顾展，全面地展示了这一时期的越窑精品，笔者工作在钱镠故乡临安，也曾实地考察了"康陵"的发掘现场，由此想对其发展历史进行一些概述。
1、钱镠与吴越
钱镠（公元852-932年）生于浙江安国县，即现在的杭州西郊临安市。他是五代吴越国的建立者与统治者，早年在家乡以贩盐为生，生性善射击与槊，稍通图纬诸书。唐末时年天下大乱浙西禅将王郢作乱，石镜镇将董昌招募乡兵共讨伐，钱镠应征作偏将打败了王郢，后又破刘汉宏有功，在平息苏、常、润一带藩镇动乱中，晋升为镇海军度使，乾宁三年（896年）又击败叛军董昌，升为镇海东节度使，受辖江、浙之地，后梁开平元年（907年）被封为吴越王，在位达三十余年统治江、浙一带，长兴三年卒，葬于故乡临安太庙山麓。至今钱王陵园保存完好，成为江南唯一保存完整的帝王陵国，并成为临安的著名旅游胜地。
从其个人成长的经历来看，是一步一个脚印，他在位三十余年中平藩作乱，发展生产，安抚百姓，疏浚西湖，修筑海塘，灌溉农桑，开拓海运，拓展贸易，从此为江南奠定了"上有天堂，下有苏杭"的物质基础，也为南宋小朝廷定都临安做好了物质上的准备。至今，杭州许许多多美丽的传说故事都和这位吴越王联系在一起。如：保淑塔、钱王寺等在保境安民的国策下，吴越国社会安定，经济繁荣在唐代的基础上得到了进一步的发展，宋人欧阳修曾说："独钱塘自五代时，知遵中国，效臣顺，及其亡也，顿首请命，不烦干戈，今其民幸富完安乐。"《欧阳文忠公文集》卷四十《有美堂记》苏轼也说："吴越地方千里，带甲十万，铸山煮海，象犀珠玉之富，甲于天下，然终不失臣节，贡献相望于道。"《苏轼文集》卷十七《表忠观碑》。钱镠王朝能长期偏安一隅，割据一方，保持浙江一带八十余年的社会稳定，靠的是"世方喋血以事我，我且闭关而修蚕织"的措施，吴越广大农村"蚕麻蔽野"处处是男耕女织的场面，生产力大大超过了周边地区，农业上，大规模兴修水利，在宁、绍、杭地区修筑水塘灌溉农桑，整修了钱塘江沿岸的海塘，使堤内农田免受以台风、海潮之害，水利设施的的兴修减少了水、旱灾害。保证了农业的持续发展，使其成为东南的富饶之地。有了农业的基础带来了手工业的繁荣，有了繁荣的手工业就有了商品的流通，此时吴越的商业十分繁荣，丝绸店铺星密布客商云集。杜荀鹤在《送友游吴越》中说："去越从吴过，吴疆与越连，有园多种橘，无水不生莲，夜市桥边火，春风寺外船，此中偏重客，君去必经年。"（《唐风集》卷上）诗人为我们描绘了一幅苏杭之地河渠交错商船来来往往，夜市灯火星星点点的繁荣景象。为保平安吴越国在向中原王朝进贡的同时，还兼顾贸易活动，当时越窑瓷器作为吴越国重要的"出口"商品，为吴越国换取了巨大的"外汇"收入，因此，钱氏王朝也愈加重视越窑的发展，出现了"官"窑、"民"窑齐头进、大力发展的局面。越窑瓷器大量地从杭州湾钱塘江口出发，千船竞发往来于中原、日本、朝鲜等国。这一切客观上促进和带动了越窑的发展，同时越窑和"秘色瓷"也在这一时期发展到了一个空前的水平，无论产量、质量都有了极大的提高，大小窑场星罗棋布遍布浙东南一带。此时越窑的瓷器已精美绝伦，尤其是供宫庭使用的"秘色"瓷更是质地细腻、釉面光洁，造型规整，色泽清纯无与伦比。宋人赵麟《侯鲭录》云："今之秘色瓷器，世言钱氏有国，越窑烧进，为贡奉之物，不得臣庶用之，故秘色。"唐代诗人陆龟蒙在《秋色越器》一诗中写到，"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。"更使越窑名声大振，脍炙人口，所谓越窑"秘色"瓷也在这时期达到了很高的造诣，可以说五代越窑进入一个青瓷器的"黄金"时期。越窑的发展实质上是钱氏王朝重视社会、经济、文化的结果。
2、五代王室越窑瓷的造型艺术特征
唐末五代，钱氏王朝在杭州所建的吴越国，成为偏安一隅的小朝庭，而位于杭州西郊的临安作为钱氏家族的家乡和其生长地，更是集中了大批钱氏家族成员的墓葬群，这为研究五代越窑的发展成就提供了有价值的史料。从1958年起在吴越国都杭州和钱氏家乡临安陆续出土了七座大型王室墓葬。如，杭州玉皇钱元灌墓，施家山的吴汉月墓，临安西市街钱王父母钱宽、水邱氏墓，及近年发现的马皇后"康陵"等。从这些王室成员墓中出土了大量价值极高的越窑精品，使我们更进一步了解了这一时期越窑瓷的一些美学特征。从品类上看主要集中为碗、盘、洗、钵、罐、灯、罂、执壶等。浙江越窑源于汉代，到晚唐五代经过了近千年的演变发展，可以说从原始青瓷进入了成熟青瓷的顶峰状态，出现了以"秘色"瓷为代表的优质青瓷，冰清玉洁的越窑青瓷被文人誉为"类玉"、"类冰"、"类月"、"秋水"等，来形容它的釉色有如玉一般的晶莹润泽。此时的越窑可以说在中国陶瓷史上，特别是青瓷发展史上更是达到了一个空前绝后的境地，并在后来的发展过程中，把"千峰翠色"的青瓷推向了发展的最高峰--晚唐五代"秘色"瓷。以至后人赞叹："李唐越器天下无"的境地。以下笔者从钱氏家王族墓葬中选择了壶、碗、罐、罂等六件青瓷进行评述，以便对五代精品越窑有所了解。
如，青瓷热壶（图1）临安"康陵"马皇后墓出土，此壶通体冰清玉洁，釉色青绿晶莹给人以"似玉"之感，整个形态通过造型体现，线型饱满厚重，执壶咀长而微曲，腹部呈圆球形，柄孔宽大，手感良好式样秀气使用轻巧方便，盖钮作底蒂状，青绿的釉色似一个新鲜的瓠瓜。
如金瓜棱带盖热壶（图2）临安钱镠之线水氏邱墓出土，装饰上用划花的手法，线条简捷寥寥几笔，形似一朵盛开的荷花，象风吹叶卷富有生气的荷叶，盖钮、口沿、壶嘴口接处，用金铂镶边，通体做工精巧华丽，仿金银器的迹象较多，且称"扣金瓷器"或"金棱"是"秘色"瓷器贡品之一。
玉皇山钱元灌墓出土的龙纹罂罐（图3）此罐是越窑的精品，肩腹部浮雕的双龙腾空抢珠状旁饰云纹，瓶作园肩深腹，圈足外撇，两肩对称地安有四系，每系均用泥条捏盘粘合而成，釉色青灰，色泽薄而匀净。
青瓷双系罐（图4）临安康陵马王后墓土，此盖罐式样别致，高直口器身作瓜瓣形状，肩有两系，造型极整体，釉色呈艾色厚重均匀，有"轻旋薄冰盛绿玉"之感。
青瓷五瓣荷花形碗（图5）临安康陵马王后墓土，此碗胎质细腻，釉层青绿均匀手感滋润，圈足外撇，口沿壁五处凹进，呈花辨形，沿边微微翻卷，全器犹如水中荷花。
青瓷褐彩云纹罂罐临安水邱墓出土，盘口、长颈、圆肩、鼓腹，圈足外撇，盖作球形状，顶钮呈花蕾状，腹部绘酱色卷云纹，形体高大，造型精美，庄重端丽，釉色润泽晶莹，气势宠薄，为早期彩绘越窑精品。
从以上这几张插图中，我们可以略窥浙江越窑五代时期的风貌，这些"官"瓷无论在造型艺术上，还是工艺制造上都达到了一个极点，充分说明了浙江青瓷至东汉以来的制瓷水平，在传统祖传的技艺和制釉技术上，利用浙江丘陵低山所蕴藏的胎、釉资源，木材、水、泥、釉采用原始一元次配方，以铁为着色剂，经龙窑烧制出来的青瓷，被文人誉为"千峰翠色"、"似玉"、"似冰"、"秋水"、"月魂"等，概括起来，其实就是越窑瓷面上具有深浅不一的翠绿的釉色，有如玉一般的润泽透亮。而此时在造型特点上大多凝重饱满，它们构成了越窑青瓷基本的美学特征，也是古越先民们认识和改造自然过程中的发明创造，把"千峰翠色"的青瓷推到了顶峰，产生了"似玉"胜玉，"似冰"胜冰的优质青瓷"秘色"瓷。这些越窑青瓷的共性与"秘色"瓷的个性构成了越窑青瓷具体实际的内涵。
3、结束语
晚唐的五代十国使中国进入了一个动荡时期，而钱氏吴越国从公元893年起，占据了浙江一带十三州的大片土地，开始了八十多年的偏安局面，他对内保境安民扶植农桑，兴修水利，农业的发展带来了商业的发展和繁荣，对外采取了绥靖政策，维护了一方的平安和安宁，养民生息，富甲一方，这在五代十国中是少见的。随着国、内外贸易的需要，急需提高越窑的产量，除传统的浙东上虞、慈溪、余姚等产地外，越窑作坊迅速扩大到鄞江、宁波、金华、东阳、绍兴、萧山等地，越窑在这时期不论在规模、产量、质量上都得到了空前的发展，并以"秘色"瓷为代表，集中体现了越窑百年制瓷精华。在风格上，它上承隋唐，下启两宋，并具有自己独特的风格，在中国瓷器的艺术宝库中留下了许多不可多得的艺术精品。
如果说宋代是中国陶瓷发展的最高峰，那么，五代浙江越窑则是这一高峰来临前的序曲，并且为宋陶瓷的大发展、大繁荣奠定了基础，做好了前期的准备并最终迎来了以"官、哥、汝、定、钧"为杰出代表的宋代众多的窑场，并为南、北各地窑场输送了人才和技术。南宋定都杭州后，浙江越窑也完成了其历史使命，在中国陶瓷发展历史上，画上了一个园满的句号。
何征